《东京暮色》出生于1957年。
那一年，原节子37岁，但岁月似乎并不肯 意在她的面容上留下任何陈迹 而只是悄悄走过，她只要静静地待在那里便是世界上最美的女人。
那一年，笠智众53岁，依旧是熟习 的那个有些木讷的父亲角色，喜怒都不肯 形于色，再难以接收的事都只是呆呆地说句“是啊，这样啊”。
可最令人动容的是那一年只有25岁的有马稻子，整部影戏 里她没有吐露过一丝笑意，命运对付 她饰演的明子是如此不公。
简直 ，二战后日本并没有因战败赔款而垮掉，民主改造 给日本带来了经济的迅速规复 和生长 。这样的生长 速度十分惊人，以致于中国在2002年时的综合经济程度也只不外 相当于1957年的日本。从二战后的废墟开端，日本急剧地从一个农耕国度转型为都会 化和工业化国度。这一过程 英国花了一个世纪，美国和西欧花了七十年，而日本只用了不到三十年。这一宏大成绩虽然带来了经济的繁华，但是也带来了文化的严重错位、代际冲突、精力压力。普通的日本人也不得不在短时光内阅历许多次文化变更。这样的文化冲突便引发了日本社会、人文的种种矛盾。
小津多数的作品是靠着暖和隽永而动人 至深的，但其中也隐含着许多细节表示 出小津对战后日本社会的忧虑。这种忧虑终于在《东京暮色》里倾注了出来：灰蒙蒙的阴森画面，极少的对话，简单的台词，悲凉的故事——在那一年东京严寒 的冬天里，似乎一切都没有了持续 下去的希望。
明子未婚先孕，男朋友宪二得知后便到处 躲着她，甚至要分开东京以回避 责任。自幼缺失母爱的明子性情孤介 ，在不得已打掉孩子之后遇见了多年前和情夫私奔的母亲，说不出几句话来便哭着分开；在面馆又碰巧遇到了一直不露面的宪二，气愤之下扇了宪二几个耳光跑出了酒店，却因为车站治理 员的渎职而被列车撞成重伤。面馆老板将其送往医院，宪二却再次跑了。
医院那段情节中，我并未看出明子的伤有何等 严重。镜头切到第二天早上时，却是饰演明子姐姐孝子的原节子去访问她们的妈妈，解释子已过世。这个情节来得太突然，我在毫无心理筹备的情形下一时光大脑一片空白。最后的20分钟是保持着看完的——对付 观众来说，也许明子死后的最后一小段影片才是真正的备受煎熬。
《东京暮色》中的每小我私家 的生涯都是难熬的。文德斯在1985年为小津拍摄的纪录片里提到了东京的人们在弹子机上打发时光，而在《东京暮色》里笠智众对其也是乐此不疲。儿子早逝，大女儿婚姻不幸福，二女儿最后也逝世，他心中的痛苦又何尝不少呢。原节子与丈夫不和，带女儿搬回了父亲家，影片最后她照旧 决议为了女儿的发展 再去尽力和丈夫好好相处，成果会怎样不得而知，但勉强之下的幸福又怎么能让她快活呢。更请别再提起山田五十铃最后孤单 地擦拭列车车窗上水汽的光景，年青时的过错竟须要整个后半辈子来后悔，唯有唏嘘罢了 。
他们该怎么活。我们又能怎么活。
影片的结尾是笠智众孤独 的背影，画面并不是正常的fade out，而是先突然酿成 隐约一片既而黯淡下去。回忆起原节子的掩面呜咽 和有马稻子回光返照的那句“我想重新开端一种生涯...我不想死”，结尾的那片隐约也许是小津压制 太久的泪水终于节制不住淌下 来，晕开了胶片。
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