朋友第二天要分开生涯了18年的故乡 ，送别前盘算看一场影戏 好聚好散，已经有预见是烂片了，重要 是奔着周冬雨去的，但是没想到会这么糟糕。
先论述 一下什么是我懂得的影戏 消费主义，这里所谓“消费”并不是传统政治经济学范围 里所指的对物品的需求与满足，而是指人与物品之间的关系，消费不仅仅体现在物资文化上，更体现在文化寄义 上，“商品都具有价值，其价值取决于消费者的价值观……每小我私家 既是价值的评判者也是被评判的对象……人们之所以选择这些商品，是因为它们有相应的等级……”英国粹 者卢瑞（Celia Lury）的看法 可以更好的论述 我的懂得。
目前中国大部门 导演不知道或装作不知道观众们想看什么，动画出一个哪吒火了，千千万万的哪吒站起来了，世界被一个疫情搞得民不聊生，千千万万的抗疫片站了起来，“六艺于治一也。”对付 国度治理而言，文学艺术的目标众所周知，人民须要文艺，文艺事情 者亦应时而动，所以抗疫片是没有问题的，甚至主旋律影戏 应当是文艺事情 者的首要义务 。
但目前抗疫片同质化严重，毫无艺术审美感，剧情固化，甚至连拍摄都是模板化（看了导演是科班导演，感觉也情理之中），近年来整个主旋律影戏 进入到了消费主义模式，大致一样的剧情＋绝对过审的题材＋主旋律造就的不差口碑＋科班身世 导演＋大把的名演员成为了固定的套路，导演们应用人们的共情心理，强迫中国观众看完＊＊一样的影戏 ，在给出合格的评价，但这绝对不是对付 影戏 的评价，而是观众对付 这段波涛壮阔的战斗的评价，影戏 只是顺流而上。
不外 让人欣慰的是，在这两年里，主旋律影戏 再也不是无脑唱好，大伙们也早已发明这帮导演的心思，开端从影戏 艺术角度观赏 ，这也解释了中国影戏 消费主义的末期到了，影戏 消费主义说白了就是从观众的价值观动身而去拍摄的影戏 ，影戏 消费主义下的影戏 具有同质化，通俗化，紧跟时事的特色，这种模式下的影戏 虽然能包管 影戏 一定的票房和口碑，但是它会扼制中国影戏 和中国文艺的生长 ，拖慢中国文化输出的过程 ，加快外国文化输出的速度，对中国生长 是极其倒霉 的。
影戏 作为第八艺术，是目前时期文化输入输出以及宣扬 的最佳东西 ，它通俗易懂，也艰巨艰涩 ，它千篇一律，也千姿百态，它艺术性与通俗性共有，是人类文化生涯的集大成绩。
衷心祝贺中国影戏 越来越好，也祝贺影戏 蛀虫赶快 下班。
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